懿德太子墓博物馆

懿德太子墓博物馆，也称懿德太子墓，位于陕西省乾县唐乾陵陵园东南方，是一座融研究、在观、休息、餐饮、娱乐、购物为一体的功能齐全的省级园林式博物馆。

中文名称

懿德太子墓博物馆

类    别

历史类

地    点

陕西省乾县唐乾陵陵园东南方

别    称

懿德太子墓

墓主人

李重润

建筑布局

走进博物馆大门，中间是一条司马道，两旁有翁仲、石狮、石华表。整个陵园周围设围墙，南北长256.6米，东西宽214．5米。司马道北端，就是墓的入口。太子墓地下由斜坡墓道、6个过洞、7个天井、四对小龛、前后甬道和前后墓室组成，全长100.8米。墓道是南向北呈28度的斜坡，用红褐色土夯筑。懿德太子墓的墓道长63米、宽3.9米，与乾陵63.1米长、3.9米宽的墓道几乎相同。太子墓墓内结构复杂，有天井、过洞、便房、前后甬道和前后墓室，象征着皇宫里高低起伏、错落有致的殿堂、庭院。懿德太子的石棺，置于后墓室，为庑殿式石椁。1971年，考古工作者发掘懿德太子墓时，在石椁内发现一男一女两副残缺不全的人骨架，经鉴定，与文献记载相吻合，这两具尸骸就是懿德太子和他“冥婚”的国子监丞裴粹之亡女。这两具遗骨，现在都保存在西安医学院。懿德太子墓墓地表有双层覆斗形封土，南北长56.7米．东西宽55米，高17.92米。

发展历史

懿德太子墓是距乾陵最近的一座土陪葬墓，也是迄今为止所发掘唐代墓葬中规模大、规格高、属帝王级的陵墓。1971年7月至1972年5月，有关部门对懿德太子墓进行发掘。 1996年对该墓进行了保护开发，共建成古典高雅的仿唐建筑群3400平方米,绿地8000 平方米。现有一座108.5 米长的地下宫殿与四个精品纷呈的文物展厅和可同时接待300人就餐的涉外餐厅，墓主简介懿德太子，682—701年，本名李重照，后避武后讳改名叫李重润，是唐高宗李治及武则天之孙，唐中宗李显和韦皇后长子。重润幼时深得高宗的喜爱，立为皇太孙。如果一切顺利的话，李重润将按部就班地晋升为皇太子，进而成为大唐的第五任皇帝。然而，变幻莫测的政局发展，将这一切彻底改变。公元684年2月，当上皇帝仅仅两个月、宝座还未暖热的中宗李显，就被其母武则天以“你想将天下给你的岳父大人”的罪名废为庐陵王，贬往千里之外武当山下的房州，开始了他长达14年的流浪生涯。两岁多的皇太孙李重润也被废为庶人，随同父母一同流浪他地。公元698年，已经76岁、身体也越来越差的武则天，在大臣们的强烈劝谏下，意识到必须将皇位交还给李氏了，于是又将李显召回长安，重新立为皇太子，16岁的李重润也被立为邵王，在皇宫里开始了新的生活。然而，好景不长，3年后，意想不到的悲惨命运再一次降落到他的头上。他同父异母的弟弟、王子李重福向武则天告状，说李重润和妹妹李仙蕙窃议面首张易之兄弟“何得恣入宫中”，武则天一怒之下，下令将19岁的李重润和17岁的李仙蕙“杖杀”，身为太子的李显只能眼睁睁地看着一双儿女无辜死去。史载：“重润秀容仪，以孝爱称，诛不缘罪，人皆流涕。”神龙元年（705年）正月，在太子位上忍辱负重了7年的李显，依靠大臣们的帮助，发动“神龙政变”，杀死了张易之、张昌宗兄弟，逼迫武则天交还皇权，重新坐上了皇帝的宝座。大唐国号一恢复，李显就在政治上拉开了为李唐王室成员平反昭雪的序幕，而首当其冲的就是对他早逝的嫡长子、也是与韦皇后唯一的儿子李重润的重新安葬。他首先追封李重润为懿德太子，在长安城皇城朱雀门外不远处的延寿坊内，将一座名为慈门寺的寺院修葺一新改为懿德寺，作为为懿德太子祈福超度之地。第二年，他又在乾陵高宗身边不远处，选择了一处风水宝地，将懿德太子的灵柩由洛阳迁到乾陵陪葬，并聘国子监丞裴粹亡女为冥婚，与之合葬。同时，还给予“号墓为陵”的特殊礼遇，这在唐代也是首开先例，其规模也是绝无仅有的。由于懿德太子墓“号墓为陵”，因此，从墓葬的形制、规模和随葬品来看，都是目前唐代墓葬等级最高的。

壁画精品

壁画概况

懿德太子墓内，最大的看点是里面的壁画。据了解，懿德太子墓壁画450多平方米，石雕线刻画54平方米。墓内壁画比较完整的有40幅，分别绘在墓道、过洞、天井、前后甬道和前后墓室墙壁上。题材有仪仗队、青龙、白虎、城墙、阙楼、乐伎、男仆、宫女等，显示出李重润的显赫地位和特殊身份。这些壁画内容丰富，色彩绚丽，生活气息浓郁，充分展现出盛唐皇室气势和环境，对研究唐代的历史和文化提供了极为重要的实物资料，也向人们展示了唐朝画师高超的艺术造诣和将近一千三百年前中国已高度发展的绘画水平。

《阙楼图》

一进入墓道，首先就看到东西两壁巍峨屹立的《阙楼图》。这两座《阙楼图》，精雕细刻、装饰华丽。这个阙楼非同一般，它是三出阙，是等级最高的一种礼制性建筑，只有皇帝才可以享用，它往往也是帝王居所的标示性建筑。原来太子墓地面也有阙楼，但阙楼是否为三出阙，我们已不得而知，但掩藏地下的《阙楼图》却暗示着其中居住者的皇帝身份，让懿德太子在虚拟的皇宫里，永远享受着他未曾实现的皇帝梦。这两幅阙楼图，被誉为唐墓壁画中的明珠，它们雕栏朱栋，金碧辉煌，在淡绿色的远山的衬托下，更显示出盛唐宫阙的富丽堂皇。阙楼可分为四部分：屋顶、屋身、平坐、墩台。屋顶为庑殿式，颜色深红；屋身和平坐皆用朱色平涂，一片红丹丹的色彩，一种富贵逼人的效果；墩台为砖木结构，中间用长方形砖砌成，周围有忍冬蔓草花纹，皆用褐色。

《仪仗图》

从阙楼进入皇宫，是一组《仪仗图》，由近200名文武百官组成的仪仗队伍，包括步行卫队、骑马卫队和车队，浩浩荡荡，井然有序，从车的形制和装饰看，它属于礼制规定的皇太子级别的金辂车。唐代，有一种用羽毛和贴金装饰的长扇叫雉尾障扇，雉尾障扇是天子仪仗用具，我们在传世的阎立本《步辇图》中就可以看到唐太宗所使用的雉尾障扇。《仪仗图》中金辂车前就插有这种用羽毛和贴金装饰的雉尾障扇，虽然乘坐的是太子级别的金辂车，但使用的却是皇帝级别的仪仗器具，再加上两侧便房里贴金饰银的甲装骑马俑队伍和装饰华丽的三彩三花御马，大唐皇帝的威严和气派让人望而生畏。

《列戟图》

如果说《阙楼图》和《仪仗图》还不足以让懿德太子彰显皇位的话，那紧接着的《列戟图》则是名副其实的皇帝待遇了。列戟制度，是通过施戟杆数的多少来表示其身份等级的一种规定，按照戟的数量分为24、18、16、14、12、10六个等级，安放时一般分两侧对称的排列。唐朝政府规定，帝王所在的陵庙宫殿以及三品以上高级官员的公府门前都要列戟。如果按太子身份的话，应该是一边列9杆，两边一共18杆，但懿德太子墓壁画中的《列戟图》，却是一边12杆，合起来共24杆，显然享受的是皇帝级别，而且前后排列有两套，似乎是为了强调他的特殊身份。《列戟图》在唐代太子、亲王、贵妃、公主以及三品以上高级官员的墓葬壁画中都有发现，但皇帝级别的《列戟图》却是目前唯一的一例，即使在晚唐唐僖宗的靖陵中，也没有发现。

驯兽图

爱好狩猎是皇宫上流社会流行的风气，王公贵族将骑马狩猎作为增强武艺、愉悦身心的一项重要活动。狩猎时，不仅张弓搭箭，随意射猎，还常常架鹰携犬，借助鹰、鹞、狗、豹等动物来完成，因此，饲养各种辅助狩猎的动物，也成为皇室贵族竞相追逐的时尚。武则天执掌大权时，为了迎合这种时尚，在大明宫禁苑内设置了专门的机构，负责皇宫中雕、鹘、鹞、鹰、狗、豹等动物的饲养和训练。这些动物，多来自突厥、康国、安国、史国、波斯、大食的进贡，就连饲养和训练这些动物的官员，都是服役于宫廷中拥有官职的胡人，唐王朝强大的吸引力和广泛的国际影响可见一斑。位于过洞处、象征着皇宫内苑的《驯豹图》、《架鹞戏犬图》、《架鹰驯鹞图》等壁画，描绘的就是这样的时尚。

仕女图

穿越宫苑之后，看到的是手持笏板的太监和手持团扇的宫女，他们前后相接地恭立于门前，承担着守门、传唤、迎来送往的职责。再向内，便进入象征着寝宫的墓室。主人安卧的石刻棺椁，周围雕刻有头戴凤冠的宫中女官，四周墙壁上则是一群与真人大小相同的宫女，她们手拿盘、杯、瓶、盒、包裹、扇子、蜡烛、拂尘等生活用具和箜篌、古琴等乐器，正向主人走去，准备侍奉主人饮食和歇息。图中的这些宫女，头梳高高的发髻，身着掐腰的短衣和拖地的长裙，飘逸的丝绸内衣，微露出如雪的肌肤，体态婀娜，神情妩媚，举止文雅，步履轻盈，既有皇宫女官的恭谨、端庄，又不失年轻女性特有的清纯、秀丽，透射出盛世之时宫中女子特有的优裕和宁静。不仅墓道两壁绘满各式壁画，在墓顶之上，还绘有各种天象图案。懿德太子墓曾经被盗，这是位于第一过洞西壁上的盗洞，由于受到从盗洞灌入的淤泥的浸蚀，墓内多处壁画脱落严重，否则，墓内的壁画保存得更为完好。但仅从残存的壁画中，我们不仅可以想像唐代宫廷生活的豪华与奢侈，还可以领略唐代壁画艺术的瑰丽和辉煌。

出土文物

懿德太子墓规模宏大，随葬品十分丰富。虽然遭到严重盗掘，但该墓仍出土文物1000多件，既有独步天下的贴金彩绘铠甲骑俑，又有威武雄壮的三彩骑马狩猎俑，还有稀世珍品阙楼仪仗图壁画及帝王用的玉质哀册文……这些文物大都陈列在博物馆内的陈列室内。它们不仅具有极高的观赏价值，也为研究唐代的政治、经济、军事、文化、建筑以及对外关系提供了翔实可靠的实物资料。